后来有次说到这个事情，我很玄学地认为，也许是他们借由我的手说出了这样的对话。
另外就是，虽然我纠结过，但最终还是进行了一样一个设计。
文中的环境，很大程度是姐感受到的。
他想要一点点入侵姐的生活时，我会写很多家常，即使有些小cHa曲，家仍然是温暖的基调。
但在他们越界以后，到两个人出去旅行之前，中间有近十章不断地是写家。姐姐在那一阶段像一座孤岛，和弟弟以外的所有人都失去了联系，叙事里的空间、人物和情绪出口都只剩下他。这正是弟弟想要给她营造出来的效果。
再到后来他以为自己已经拿捏了姐，所以愿意把她放出去，两个人一起旅游；他玩脱了，试图在姐面前刷印象分，所以姐有了很多的空间，朋友也出场了，她没有那么压抑了；一直到最后，他坦白了所有，他和姐心意相通，所以多了很多不一样场景的剧情。
文章中有一部分家庭的剧情，其实这些都是我经历过的。
我是小辈，所以大部分时候我是可以坐在桌上吃饭，我有父母，我父亲坐桌子上喝酒，我母亲和她的姐姐们或坐或站，但她们都不在桌子上，这其实对她们来说很麻烦，要不断走动夹菜，起身坐下。
葬礼部分呢，我其实也是参考了姥姥去世的印象。
不过相反的是，我姥姥其实挺喜欢我的，她很疼我，但我小时候和姥姥不亲，我讨厌姥姥的皱纹、讨厌姥姥粗糙的双手、讨厌姥姥连成一张皱皮的脖颈，讨厌她身上的气味，但再怎么不喜欢，我知道她是我的亲人。
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